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[图文]谢天赐,艺术是理性的浪漫         ★★★  

谢天赐,艺术是理性的浪漫

作者:admin 文章来源:本站原创 点击数:4038 更新时间:2012/3/28 1:30:35
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谢天赐,艺术是理性的浪漫

 

采访对象:谢天赐,广东阳江人。初中就读于两阳中学,1968年从阳江师范学校毕业。现为广东省政府文史馆馆员、中国美术家香港协会副主席。

从1980年起,谢天赐用10年时间从事水印版画创作,曾获“中国鲁迅奖”。1990年起,专攻水墨荷花,创作出了大量富有浓郁个人色彩和现代气派的绘画作品,在画坛内外产生了广泛的影响,时人称为“天赐荷花”。

关于荷与荷花,留在我们脑海中的印象是高洁、柔美、纤细、团圆。近日得见谢天赐的“天赐荷花”,其苍劲有力的枝干、瘦皱却充满生命张力的叶子、张弛有度的姿态,颠覆了我们对荷与荷花的一贯认知。

元旦期间,适逢谢天赐在故里举办个人画展,我们得以近距离观赏他的 “天赐荷花”。围坐在浓妆淡抹总相宜的画作前,先生侃侃而谈人生、艺术、文化名城建设,从五十载的笔墨生涯中,道出了对人生和艺术的感悟。

与艺术结缘源自本能

记者(以下简称“记”):每个画家都有一个与艺术结缘的故事,你呢?

谢天赐(以下简称“谢”):说起来有点不可思议,与艺术结缘,或许是一种本能。我父亲是一名铁匠,孩提时,我最大的爱好,就是拿着粉笔到处临摹和涂写,看到什么就画什么。

初中时获得全县美术比赛一等奖,令我倍受鼓舞。那时起,我萌发了做画家的念头。我规划了自己的人生,多读书,尤其多读艺术、社会科学类的。我后来的画能有所突破,同我的知识结构,博览群书有很大关系。

学画过程中,有两件事深深地触动了我,至今记得。一次,参加一个文化交流活动,一位画家在会上称,中国画在发展到八大山人、齐白石等人时,已达到了顶峰,后人难再有突破。我却感到疑惑,从哲学的角度来说,事物应该是不断向前发展的,只有相对的高度,没有绝对的顶峰。

另一件事发生在上世纪90年代,一位外国人曾放言,梵高一幅作品的价值就足以收藏中国当时所有名画家的作品。就那时中国的情况而言,中国画的市场价格确实很低。我暗想,中国画的价值有没有可能达到梵高作品的水平?现在看来,现实在不断接近我当初的想法。去年4月份,香港苏富比举行的春季中国书画拍卖会上,齐白石的《虎》以3202万元成交,而傅抱石的《对弈图》,也以3874万元的高价成交。就在那时,我心中大胆地萌发了一个向梵高看齐的梦想,这个梦想一直鼓舞着我。

记:你最初搞水印版画,并获得了“中国鲁迅奖”,为何转攻水墨国画?

谢:1987年获得“中国鲁迅奖”时,我刚满40岁,不少人看好我在版画界发展的潜力。但从立志看齐梵高,到获“中国鲁迅奖”,这已相隔十多年。获得这个奖,我的内心是失落感大于快感。努力近20年,才收获这样一个奖,何时才能望梵高后背?

1990年起,我就放弃版画,专攻水墨国画。我认为,一个人的时间有限,应该集中精力突破一点。人的一生,能在某一方面有创新,做出一点贡献,就很了不起了。

记:你转型的过程应该不轻松。

谢:放下刻刀,我从零开始学习水墨国画。一张白纸的我,经常跑到广州一些名画家中去请教偷师。但我发现,一些画家谈的多是中国画的传统六法,与我从书上获得的知识差不多,给我的启发帮助并不大。于是我转而将大部分精力放在自学上。八大山人、齐白石等人的作品,时常被拍成图片,做成小册子放在裤袋内,随时拿出来翻阅。我还经常外出写生。

这样的状态持续一年后,我在水墨国画上的进步并不明显。想到40多岁尚无多大成就,我抑郁非常,无奈之下,决定到全国各地游览,希望能寻得一些灵感。

人生需要努力和机遇

记:你那次出游,应该找到了成功的钥匙吧?

谢:是的,我的人生因那次出游而改变。不得不承认,人生是需要机遇的。

有一天,我垂头丧气地来到九华山,在山上的寺庙里遇到了一位老和尚。老和尚见我满脸愁闷,便问何故。我诉说了自己的遭遇,并称正为找不到题材而苦恼。老和尚当即建议我选择莲花。莲花即荷花,在佛教中有解惑、解苦难、普度众生之意。

记:中国画荷与荷花的画家多不胜数,要想突破难度很大。

谢:是啊,在老和尚建议我画荷花后,我最初一阵惊喜,继而又是彷徨。历代画荷与荷花的画家可以说无数,当时全国专门画荷与荷花的画家估计有数万人之多。在这个领域,前边有八大山人、齐白石、潘天寿等,已形成了一个又一个高峰,要冒个头都非常困难,想跳得起来更非易事,可能一百几十年也“跳”不起一个。

这时老和尚又说了一句话:世界上没有两片相同的树叶。一语惊醒梦中人,我领悟到,成功的关键在于自己,要想取得突破,必须改变原有的观念。

记:和别的画家相比,你的“天赐荷花”是什么风格?

谢:艺术是什么?艺术就是理性的浪漫,我创作的“天赐荷花”,就是要将这一点充分展示出来。“天赐荷花”用泼墨构成大写意,把传统的形式转换成现代构成,侧重表现荷花的生命张力,追求大气、豪气和壮美。作品中的荷花,不为物象所局限,在即兴随意中形成一种纯视觉形象,空间比较丰富,看起来有深度和层次感。色彩上,使用的是心理色彩,不仅具有装饰作用,最重要的是形成视觉对比和冲击感,不失理性又极具浪漫。

国人大都认为荷花的物象是高洁、纤弱、亭亭玉立,“出污泥而不染”。但我觉得这仅仅是一方面,我的“天赐荷花”,则要突破这种常规,充满阳刚之壮美和生机。我以荷花为载体,在作品中注入阳光的心态、积极向上的情绪和对生活的态度,让人看了我画的荷花后,心情不好的能变得开朗,没有斗志的可以变得有斗志,激发生命力和张力。

记:从转型到形成“天赐荷花“,对于人生,你有哪些感悟?

谢:我认为,决定人的命运或艺术生命,主要有四个因素。首先是先天因素。比如人的身体素质或者天分,与生俱来,为我们所从事的活动奠定了基础;其次是家庭出生环境和社会成长环境,它决定一个人的成长快慢和发展方向;第三个因素便是个人的知识结构和主观努力,内因决定外因,机会属于有准备的、蓄势待发的人;最后便是机遇,机遇能够使成功提前或延迟,进而左右一个人的命运。艺术成功学有一种说法:弱者等待机遇,强者把握机遇,智者创造机遇。

在这个世界上,聪明的人不多,笨的人也很少,介于二者之间的人很多。所以要想成功,必须努力并等待机遇。

文化建设要投入

记:1999年,你第一次在中国美术馆办个人画展,这应该是广东当代画家中比较早的。

谢:算是吧。在中国美术馆办个人画展时,我练习水墨国画刚满10年,这次画展也是无心插柳之举。

当时,我应邀去北京参加一个活动,临行前我把部分作品拍成照片,携带在身上。北京的活动结束后,我把照片拿到中国美术馆,请有关专家鉴定一下,因为努力了10年,我水墨国画的水平到底如何,自己也不清楚。

那些专家一看,很是惊喜,当即要求我办画展。但办画展需要一大笔的经费,而我当时的月工资仅为几百元,照常理是无法办画展的。但中国美术馆、省、中央媒体、业内同行给了我不同程度的帮助和支持,使得画展在一个月后便成功举行。没有他们的热心相助,我在中国美术馆的个人画展肯定夭折了。

记:这次在家乡首次办个人画展,是否觉得阳江画坛有了变化?

谢:对于阳江画坛的现状,我想自己的经历比较有说服力。虽然在阳江时,我已取得了一些成绩,但“天赐荷花”及其它更大的成就,都是出走外地后获得的。如果留在家乡,恐怕是另一番景象。包括关山月、苏天赐等人在内的情况也大多如此。

这里,我并非是说留在阳江就不行,但走出去,就可以开阔眼界,加强交流,个人水平肯定会有不少提高。所以我认为,如今的阳江画坛并不缺乏人才,可以说是人才济济,但阳江画坛仍缺少适宜人才快速成长的土壤、氛围和环境。

记:市委市政府正采取多种措施建设文化名城,对此你有何建议?

谢:对于文化人来说,市委市政府建设文化名城无疑是一件大好事。而当前,我更关注人们所做的,更希望看到建设文化名城的各项措施落到实处,要有资金投入,而不是停留在口头上、文件中。

对于阳江建设文化名城,我建议,首先在文化界聘请一些比较突出的专家,担任文化建设的顾问,内行指导内行,相比外行领导内行,要少走一些弯路。其次是将建设文化名城的各项措施,贯彻落实好。光说不干,或者是三天打鱼两天晒网,到头来只会竹篮打水一场空。

最后,参与建设文化名城的部门必须转变观念。阳江经济欠发达,搞文化建设就意味着资金投入。政府部门可多与企业联合、与专家沟通,做好文化资源的优化配置。众人拾柴火焰高,办法是想出来的,成绩是做出来,而不是等、靠、要出来的。摄影/吴建光

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